By Walter Benjamin

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Nel­ l’anno 1700 il dramma andò in scena a Francoforte siJ Meno, do­ po essere stato già rappresentato anche a Dresda. E lecito sup­ porre che esso abbia esercitato la sua influenza sui libretti di al­ cune compagnie teatrali tedesche, di cui tuttavia ormai non conosciamo che i titoli. Il primo dramma su Erode dopo Hans Sachs, Herodes derKindermórderdijohann Klaj, apparso nel 1645 a Norimberga, non si rifà a Calderón, bensì aìi’Herodes infantici­ da di Heinsius. D ’altronde la sua fama storico-letteraria non è do­ vuta tanto ai propri pregi, quanto al feroce scritto critico di Johann Elias Schlegel*', in cui questi approffitta anche per scagliarsi con­ tro il protettore di Klaj, Harsdorffer.

Gli opposti, dopo la già avvenuta redenzione dell’umanità attra­ verso Dio, ... l’azione deve essere inserita in un tale intrico e la volontà e l’agire umano posti in una tale contraddizione con l’or­ dine divino, in modo che l’immediato intervento divino dall’e­ sterno acquisti perlomeno una parvenza di necessità». Ovviamente il qui presupposto intervento divino diretto non è dato ovunque, e ciò vale in particolare per il dramma su Erode. La singolare «este­ riorità» di Calderón non svela il suo mistero tanto a buon merca­ to.

L’unica persona in Germania a cimentarsi in un confronto in­ tenso e approfondito con le opere di Calderón, di accesso parti­ colarmente difficile sotto ogni aspetto, fu Goethe. L’approccio di Goethe a Calderón, sul quale vale la pena consultare non tanto lo scarso volume di Dorer” quanto la ricca recensione fattane da Schuchardt”, al di là del suo valore intrinseco, anche dal punto di vista storico, resta ancor’oggi insostituibile per chi cerchi di acco­ starsi a Calderón, partendo dall’ambito della poesia tedesca.

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Opere complete. Scritti 1923-1927 by Walter Benjamin


by Ronald
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